【电大代做】内蒙古终身教育网 5690文学概论 网上在线形考作业

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【电大代做】内蒙古终身教育网 5690文学概论 网上在线形考作业

文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象,其特征主要有暗示性、朦胧性、( )。
A.独创性
B.指意性
C.感染性
D.历史性

【答案】:B

读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待有开放。
A.象征
B.蕴藉
C.假设
D.模拟

【答案】:A

在研究长篇小说的文体语言的时候,俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。
A.车尔尼雪夫斯基
B.高尔基
C.巴赫金
D.什可洛夫斯基

【答案】:C

文学媒介具有自身的修辞性特点,主要表现在涉义性、物质性、( )、语境依托性。
A.中介性
B.表象性
C.表情性
D.意识性

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读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、开放。
A.模仿
B.象征
C.假设
D.蕴藉

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唐代出现了( ),有人物、情节,已形成一个完整的故事,基本具备了小说的形态,对后代产生了很大的影响。
A.传奇
B.话本
C.志人志怪小说
D.章回体小说

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( )在人类的文学活动中,是最早出现的一种文学体裁。
A.剧本
B.小说
C.散文
D.诗

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小说中的时间是( ),它既遵循时间的客观性,同时赋予人的主观感觉因素。
A.心理时间
B.主观时间
C.客观时间
D.叙述时间

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( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A.正剧
B.喜剧
C.悲剧
D.悲喜剧

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文学 “ 四要素”理论,是指任何一部文学作品都包含“四要素”:即宇宙、作品、艺术家与( )
A.观众
B.文采
C.情感
D.文化

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文 学 写 作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.集体行为
B.商业运作
C.个人创造
D.历史演绎

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文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象,其特征主要有指意性、暗示性、( )。
A.历史性
B.独创性
C.感染性
D.朦胧性

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以暗示方式披露隐含的哲理的文本是( )文本。
A.象征型
B.表现型
C.再现型
D.创意型

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文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( )。
A.共鸣
B.净化
C.领悟
D.欣赏

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文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.个人创造
B.商业运作
C.集体行为
D.历史演绎

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由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景,其思维更加( )。
A.科学化
B.规范化
C.客观化
D.理性化

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文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词,是( )文论的一个重要概念。
A.俄国
B.形式主义
C.美国
D.解构主义
E.结构主义

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文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层( )。
A.语音层
B.文法层
C.意蕴层
D.余意层
E.衍意层

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。
A.语言形式创新
B.社会关怀
C.个性化趣味
D.观赏的日常性
E.文体的模式化

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文学一词在中国历史上曾经体现出的含义主要有( )。
A.文学即文章
B.文学即有文采的缘情性作品
C.文学即一切语言性符号
D.文学即博学

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文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层( )。
A.语音层
B.文法层
C.意蕴层
D.余意层
E.衍意层

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口语媒介是最早的一种媒介形式,是语言的一种最初形态,与文字媒介不同的是:它( )
A.简便快捷
B.真切生动
C.易于保存
D.与身体语言相伴随
E.与原始礼仪相伴随

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关于文学观念的诸多认识中,体验论的观点较之于摹仿论、实用论以及表现论而言有其独特的文学主张,主要是( )
A.文学不是对于世界的摹仿
B.文学不是对于世界情感的表现
C.文学创作的任务不是忠实地记录客观感受或主观情感
D.文学作品的价值不在于所传达的体验本身的特异性或神秘性
E.读者阅读作品,主要是要理解作者赋予其中的体验

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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从意象的表达方式来看,一个意象往往通过隐喻、转义等等方式,暗示其内在的意义 。
A.错误
B.正确
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文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
A.错误
B.正确
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文学是语言的艺术,其形象直接地诉诸读者的想象。
A.错误
B.正确
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读者与跨时代语境,是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
A.错误
B.正确
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要对文学批评对象做出科学评价,就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
A.错误
B.正确
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与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性具有间接性。
A.错误
B.正确
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同样是注重作者情感的表现,但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的 。
A.错误
B.正确
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在文学文本语言中,如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象,就有了杂语或者互文性现象。
A.错误
B.正确
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文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇。
A.错误
B.正确
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文学的狭义理解,即一切语言性符号。
A.错误
B.正确
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读者与跨文化语境,是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。
A.错误
B.正确
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文学媒介影响文本修辞效果的产生。
A.错误
B.正确
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文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科。
A.错误
B.正确
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从一定意义上说,是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
A.错误
B.正确
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文学媒介影响文本修辞效果的产生。
A.错误
B.正确
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读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待有开放。
A.象征
B.蕴藉
C.假设
D.模拟

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唐代出现了( ),有人物、情节,已形成一个完整的故事,基本具备了小说的形态,对后代产生了很大的影响。
A.传奇
B.话本
C.志人志怪小说
D.章回体小说

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( )是表现正义与邪恶两种力量斗争冲突中前者失败或毁灭的戏剧。
A.正剧
B.喜剧
C.悲剧
D.悲喜剧

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文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象,其特征主要有暗示性、朦胧性、( )。
A.独创性
B.指意性
C.感染性
D.历史性

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文学批评是在文学接受的基础上,运用一定的理论和方法,对以( )为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。
A.作家
B.文学作品
C.文学流派
D.文学思潮

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在研究长篇小说的文体语言的时候,俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。
A.车尔尼雪夫斯基
B.高尔基
C.巴赫金
D.什可洛夫斯基

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小说中的时间是( ),它既遵循时间的客观性,同时赋予人的主观感觉因素。
A.心理时间
B.主观时间
C.客观时间
D.叙述时间

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在西方典型理论的背景下,其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象,在( )中塑造典型,追求那种细腻感和真实感。
A.细节
B.语言
C.人物
D.情节

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读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、开放。
A.模仿
B.象征
C.假设
D.蕴藉

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( )在人类的文学活动中,是最早出现的一种文学体裁。
A.剧本
B.小说
C.散文
D.诗

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文学阅读中读者与文本产生心灵共振与感应的情形属于( )。
A.共鸣
B.净化
C.领悟
D.欣赏

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文学 “ 四要素”理论,是指任何一部文学作品都包含“四要素”:即宇宙、作品、艺术家与( )
A.观众
B.文采
C.情感
D.文化

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文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.个人创造
B.商业运作
C.集体行为
D.历史演绎

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文 学 写 作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.集体行为
B.商业运作
C.个人创造
D.历史演绎

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小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其( )上的,借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。
A.母语
B.书面语
C.口语
D.标准语

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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西方散文的界说与中国散文一样,至今仍然存在着一定的( )。
A.抒情性
B.严肃性
C. 模糊性
D.边缘性

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读者的主体条件是读者据以阅读的自身条件因素,大致包括( )。
A.阅读期待
B.语言阅读
C.形象感受
D.意蕴体味

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文学语言具有一种陌生化特征。“陌生化”一词,是( )文论的一个重要概念。
A.俄国
B.形式主义
C.美国
D.解构主义
E.结构主义

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文学文本通常包含这样一些层面:语言层、形象层( )。
A.语音层
B.文法层
C.意蕴层
D.余意层
E.衍意层

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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以匀速叙述为标准,如果要在较短的叙述语言中讲述较长时间中发生的事,小说家就要采用加速叙述的语言策略( )。
A.省略
B.减缓
C.概略
D.停顿

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语言批评模式是许多文学批评流派如( )等文学批评中涉及的文学语言分析方法的一种概括。
A.形式主义
B.解构主义
C. 新批评
D.结构主义

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一般来说,文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
A.色彩
B.语言
C.线条
D.形体

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一般来说,文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
A.色彩
B.线条
C.语言
D.形体

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文学是语言的艺术,其形象直接地诉诸读者的想象。
A.错误
B.正确
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从意象的表达方式来看,一个意象往往通过隐喻、转义等等方式,暗示其内在的意义 。
A.错误
B.正确
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典型形象是文学文本中极具个性的形象,往往和此前的艺术形象截然不同,成为一种艺术的独创。
A.错误
B.正确
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读者与跨时代语境,是指读者阅读行为发生的年代跨越出文本所描述的年代的情形。
A.错误
B.正确
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文学的狭义理解,即一切语言性符号。
A.错误
B.正确
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要对文学批评对象做出科学评价,就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
A.错误
B.正确
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同样是注重作者情感的表现,但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的 。
A.错误
B.正确
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在文学文本语言中,如果出现一种语言内部蕴含其他语言的现象,就有了杂语或者互文性现象。
A.错误
B.正确
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文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇。
A.错误
B.正确
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文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇。
A.错误
B.正确
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文学媒介影响文本修辞效果的产生。
A.错误
B.正确
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文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科。
A.错误
B.正确
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与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性具有间接性。
A.错误
B.正确
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戏剧通过借鉴小说的“场面”来增强自身的具体性和真实感。
A.错误
B.正确
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与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性也具有直接性。
A.错误
B.正确
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文学批评是在文学接受的基础上,运用一定的理论和方法,对以( )为中心的特定文学现象富于理性的具体分析和评价。
A.作家
B.文学作品
C.文学流派
D.文学思潮

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在西方典型理论的背景下,其文学文本大多在情节丰富的故事中塑造性格鲜明又复杂的典型形象,在( )中塑造典型,追求那种细腻感和真实感。
A.细节
B.语言
C.人物
D.情节

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中国古代“观物取象”的见解,强调文学作品与世界的不可分割的关系,这一观点与西方的( )最为相似。
A.信息论
B.摹仿论
C.意志论
D.反映论

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文 学 写 作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.集体行为
B.商业运作
C.个人创造
D.历史演绎

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小说中的时间是( ),它既遵循时间的客观性,同时赋予人的主观感觉因素。
A.心理时间
B.主观时间
C.客观时间
D.叙述时间

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( )在人类的文学活动中,是最早出现的一种文学体裁。
A.剧本
B.小说
C.散文
D.诗

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唐代出现了( ),有人物、情节,已形成一个完整的故事,基本具备了小说的形态,对后代产生了很大的影响。
A.传奇
B.话本
C.志人志怪小说
D.章回体小说

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小说家的语言意识、语言功力归根结底是建立在其( )上的,借此小说家才能捕捉并表达出对事物的独特感受。
A.母语
B.书面语
C.口语
D.标准语

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读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待有开放。
A.象征
B.蕴藉
C.假设
D.模拟

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在研究长篇小说的文体语言的时候,俄国学者( )创造了“杂语”这个概念。
A.车尔尼雪夫斯基
B.高尔基
C.巴赫金
D.什可洛夫斯基

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文学意象是文学作品中具有表意性功能的文学形象,其特征主要有暗示性、朦胧性、( )。
A.独创性
B.指意性
C.感染性
D.历史性

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文学写作的双重属性是指文学写作兼具( )与机构制作特点。
A.个人创造
B.商业运作
C.集体行为
D.历史演绎

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读者接触文学,往往首先接触具体的文学文本,文学文本的主要特征一般包括语言系统、表意、( )、阅读期待、开放。
A.模仿
B.象征
C.假设
D.蕴藉

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文学媒介具有自身的修辞性特点,主要表现在涉义性、物质性、中介性、( )。
A.意识性
B.表象性
C.表情性
D.语境依托性

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文学 “ 四要素”理论,是指任何一部文学作品都包含“四要素”:即宇宙、作品、艺术家与( )
A.观众
B.文采
C.情感
D.文化

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文学文本通常包含这样一些层面( )余意层、衍意层。
A.语言层
B.语音层
C.意蕴层
D.形象层
E.文法层

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口语媒介是最早的一种媒介形式,是语言的一种最初形态,与文字媒介不同的是:它( )
A.简便快捷
B.真切生动
C.易于保存
D.与身体语言相伴随
E.与原始礼仪相伴随

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文学媒介经历了漫长的演化过程,单就中国文学发展的特殊历程而言,主要经历了( )
A.口语媒介
B.文字媒介
C.印刷媒介
D.大众媒介
E.网络媒介

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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文学意境与文学意象、文学典型都属于文学形象范畴,文学意境的特点是感会于心、韵味无穷和( )。
A.情景交融
B.真实写照
C.虚实相生
D.感同身受

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喜剧以( )等手法,揭露落后丑恶人物和现象的丑陋庸俗、虚伪荒谬。
A.夸张
B.幽默
C.变形
D.冲突
E.讽刺

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一般来说,文学缺乏绘画所具有的( )等自然符号的具体性而带有一定的抽象性。
A.色彩
B.语言
C.线条
D.形体

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再现型文本是文学文本的呈现类型之一,其特征表现为( )。
A.客观性
B.寓意性
C.细节逼真性
D.象征性
E.理智性

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高雅文化文本是体现知识分子的个体理性沉思、社会批判或美学探索旨趣的文学文本。它往往具有如下特征( )。
A.语言形式创新
B.社会关怀
C.个性化趣味
D.观赏的日常性
E.文体的模式化

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由于批评家具有较为系统的知识修养与理论背景,其思维更加( )。
A.科学化
B.规范化
C.客观化
D.理性化

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从意象的表达方式来看,一个意象往往通过隐喻、转义等等方式,暗示其内在的意义 。
A.错误
B.正确
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文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇。
A.错误
B.正确
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从一定意义上说,是语境赋予了文学语言丰富复杂的内在含义。
A.错误
B.正确
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与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性具有间接性。
A.错误
B.正确
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典型形象是文学文本中极具个性的形象,往往和此前的艺术形象截然不同,成为一种艺术的独创。
A.错误
B.正确
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要对文学批评对象做出科学评价,就要善于抓住对象的共性特点以找到展开批评的突破口。
A.错误
B.正确
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与视觉艺术的形象具有直接性相比,文学艺术的形象性也具有直接性。
A.错误
B.正确
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文学的原初含义就是指今天意义的诗歌、抒情散文等。
A.错误
B.正确
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同样是注重作者情感的表现,但西方的“表现论”与中国的“诗言志”论是有所不同的 。
A.错误
B.正确
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心理分析批评的理论基础是弗洛伊德的心理分析学及其以意识为对象、以泛性论为核心的心理分析学文艺理论。
A.错误
B.正确
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文学的狭义理解,即一切语言性符号。
A.错误
B.正确
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读者与跨文化语境,是指读者在阅读中跨越本民族生活界限而尝试理解其他民族生活的情形。
A.错误
B.正确
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文学写作的个体体验,是指作者自身在现实世界中的境遇。
A.错误
B.正确
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文学理论是关于文学的普遍问题的人文学科。
A.错误
B.正确
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文学媒介影响文本修辞效果的产生。
A.错误
B.正确
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