【电大代做】新疆一体化 51193 中国现当代文学名著导读(1) 网上在线形考作业

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【电大代做】新疆一体化 51193 中国现当代文学名著导读(1) 网上在线形考作业

1.周作人最欣赏废名作品的()。
禅趣 理趣 涩味 京味
【答案】:ABC

2.下列作品属于铁凝创作的小说有()。
《玫瑰门》 《孕妇和牛》 《恋爱的季节》 《玉卿嫂》
【答案】:AB

3.《孕妇和牛》中,“字是一种多么可爱的东西啊”,这里的“字”()。
表现了孕妇细微的心理。 说明孕妇已经识字了,所以发出了感慨。 象征着现代的文明。 展示了人类的渴望。
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4.关于《孕妇和牛》,下列表述正确的是()。
孕妇用了很大的力气将石碑上的十七个大字描了下来。 它讲述了一个生命的故事。 孕妇不认识字,但渴望认识字。 孕妇和牛都怀有身孕。
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5.收在《彷徨》的,与《在酒楼上》同时期的关于知识分子题材的小说有()。
《孤独者》 《离婚》 《孔乙己》 《伤逝》
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6.吕纬甫讲的第二个无聊的事,符合原作的有关情节是()。
到了阿顺家,阿顺却已死去了。 吕纬甫受母亲的委托,为报答阿顺的荞麦粉,为阿顺买了一朵剪绒花。 只好将剪绒花送给了阿昭。 到了阿顺家,阿顺却已出嫁了。
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7.《正红旗下》里写得最为传神的人物是二哥福海,小说里有两处突出的场面描写是()。
洗三 请安 加入白莲教 当油漆匠
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8.关于《正红旗下》,正确的说法有()。
全书共十一章,有序幕,有尾声。 以满族人生活为题材。 是老舍的最后一部小说 是老舍的自传体小说。
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9.有关《铸剑》正确的说法有()。
有两个高潮,前一个高潮是“铸剑开炉”。 有两个高潮,前一个高潮是“三头相搏”。 有两种调子:主客问答,抑客扬主;主人的崇高,客人的荒谬。 有两种调子:悲壮与嘲讽,崇高与荒谬。
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10.关于《子夜》,比较正确的说法有()。
它包容着都市金融市场的搏斗。 是描写20世纪30年代中国社会生活的长篇小说。 它包容着农村和城市的革命运动。 它包容着工业上的风波。
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11.《透明的红萝卜》中,小石匠与小铁匠的争斗中,()被打瞎了一只眼。
菊子 黑孩 小石匠 小铁匠
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12.七公公是下列作品()中的人物。
《纪实与虚构》 《透明的红萝卜》 《许三观卖血记》 《棋王》
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13.《许三观卖血记》中,“他要一路卖着血去上海”其目的是()。
买粮 仅仅为了体验卖血 结婚 他的儿子一乐治病
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14.《铸剑》中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜,说明他的性情()。
胆怯 大度 优柔 刚愎
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15.“扭住了眉间尺的衣领,不肯放手,说被他压坏了贵重的丹田”的人是()。
一个画衣的胖子 武士 黑色人 干瘪脸的少年
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16.《孤独者》的主人公是()。
魏连殳 涓生 “我” 宴之敖
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17.《在酒楼上》选自鲁迅的小说集()。
《彷徨》 《呐喊》 《故事新编》 《朝花夕拾》
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18.周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指()。
《阿Q正传》 《铸剑》 《在酒楼上》 《狂人日记》
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19.《铸剑》中眉间尺的父亲留给他的剑是()。
雌剑 雄剑 宝剑 双剑
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20.《在酒楼上》中的吕纬甫以教书谋生的城市是()。
济南 北京 S城 太原
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21.《正红旗下》中,“不会骑马的骁骑校”是()。
福海二哥 大姐的公公 大舅 大姐夫
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22.《正红旗下》中,大姐夫跟大姐讨论:“福海二哥真有先见之明,我看咱们也得想个法”。后来大姐夫()。
当鸽贩子 参与变法 加入白莲教 学徒
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23.“1933年在将来的中国文学史上,没有疑问的要记录《子夜》的出版。”这句话是()对《子夜》的高度评价。
鲁迅 瞿秋白 胡适 郭沬若
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24.这里面有一位金融界的大亨,又有一位工业界的巨头;——这小客厅就是中国社会的缩影。”说这话的是《子夜》中的()。
杜学诗 范博文 李玉亭 张素素
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25.吴老太爷死在()。
路上 雪铁龙汽车里 小火轮上 吴宅
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26.汪曾祺曾认为“气氛即人物”,以《故里三陈》为例,试析汪曾祺在表现人物上的独特手法?
①小说多运用白描--烘托的艺术手法给人物状貌传神。陈小手》中,对陈小手的“手”进行了白描式的刻画,突出性格特征,人物形象生动鲜明。②善于抓住人物性格某一最富特征的细节加以点拨,使人物活起来。如陈小手一篇中,陈小手给团长的太太看病,对“太太”没有多少介绍,仅抓住“杀猪也似的乱叫”这一点,人物个性就呈现在读者面前。③遵循“气氛即人物”的美学主张,从营造气氛的总体观出发来写人,将人、情、景融合为一,把风俗民情、作家的情感、人性之美结合为一体,形成诗化抒情的气氛。 如《陈四》一篇,全篇大量笔墨放在对迎神赛会的描写单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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27.《春之声》中有两种“空间”形式的对比,一是狭窄、拥挤的现实空间,一是自由、联想的心理空间,结合作品,谈谈二者并置于作品中有怎样的特殊意味?
①将岳之峰探亲途中所见的现实和他内在的联想结合于一体,突出了历史的纵深感,同时以意识的不断转换来表现现实与理想的冲突、碰撞。②两种空间代表了两个不同的世界,这样安排,易于在对比之中形成反差,表现主人公面对现实的使命感。③两种空间之中,以联想心理空间为主,这样突破了小说的时空,情节和性格,对过去、未来、城市、乡村进行了深入阐述,更富于历史时代感。④这两种空间的安排,也易于展示主人公内心情感的起伏、波动。⑤其他观点。
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28.结合教材中《骆驼祥子》第一章,谈谈老舍作品的语言特色。
①结合小说开头对祥子其“人”其“车”的描写,注入了作者自己的“陶醉”之情,语言中充满诗意。(4分)②祥子牵着骆驼走夜路的描写,体现了老舍语言“在俗白中追求讲究、精致的美”的特点。(5分)③祥子逃回到北京,喝馄饨、吃老豆腐的描写,说明老舍对北京市民日常生活和心理体察非常深刻,细节描写生动传神,不愧为“北京市民诗人”。(5分)
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29.细心体味《梅雨之夕》中的“我”与那位躲雨的“姑娘”邂逅相遇中的“心理过程”,写出小说中“我”的形象分析。
①主人公“我”在刻板单调的职业和家庭生活中,按照规定的样式扮演合格的职员和丈夫的角色,但内心深处都隐藏着对另一种情趣的渴望。(3分)②他渴望一点奇遇,或借一点因由,自己来构造这个奇遇。(2分)③体味“我”的心理活动的各个方面,比如内容,方向等,追索由平静的置身世外的状态,逐步投入关切和情感,不断在内心深处按自己的意愿构筑幻化的现实以至物我两忘不能自己的过程。直到小说结尾处,“我”虽然已经在理智上回复到了“正常”状态,从容地应付了妻子的关切,内心却仍旧停留在恍惚之中。(7分)④从某种意义上说,“我”是生存于单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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30.阅读《孕妇和牛》中“孕妇对字的摹写”这一部分,分析小说在热爱原始生命的延续的主题下,出现了“石碑”、“文字”等关于历史、文明的标志,是为了表达什么?v
①小说的主题是赞美原始的生命,同时借助“石碑”等意象对现代文明发出了质询。②“文字”在这里成为某种文化的象征。③历史是在不断的前进,恰如人类的文明一样。孕妇摹写字的过程,也是人类文明进步的一个标志。④其他观点。
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31.《透明的红萝卜》着重表达的是一种感觉,小说本身具有较强的诗话色彩,但文章并没有放弃关于现实的描写,如小石匠、菊儿、小铁匠、老铁匠等人的故事,联系作品,谈谈你的理解?
①小说一改传统的写实叙事,以虚构的笔法,奇特的构思,借助于“红萝卜”这一意象,形成了超现实的诗话色彩。②小说写的是文革中的农村生活,它避开了具体铺写痛苦与不幸,借助于一个美丽的梦生发开去,营造了童话般的梦境,增强了艺术感染力和冲击力。③小说将梦境与苦难的现实(小铁匠、老铁匠、菊儿的生活)融为一体,表现了对那个时代的否定与批判,形成了欲淡而浓的悲剧效果。④结合文本进行分析。⑤其他观点,学生可以自由发挥。
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32.《铸剑》中“三头相搏”的场面无疑是小说情节发展的顶点,在大多数作家的笔下,小说到此应戛然而止;鲁迅却精心安排了“复仇完成以后”情节的新的发展,小说又出现了一个高潮。试分析小说前后两个高潮之间的关系;比较前后的文字,作者的叙述语调发生了什么变化。
①“三头相搏”是前一个高潮,使黑的人和眉间尺的人格与精神都得到了完美的体现。②“复仇”主题鲁迅式的思考与开掘都是从复仇完成以后开始的。于是出现了后一个高潮——“大出丧”变成全民瞻仰的“狂欢节”。③前一个高潮体现了复仇的崇高、神圣与诗意,后一个高潮体现了复仇面对愚昧的群众,消解为无,无效,无意义。④小说显然出现两个调子:悲壮、崇高和嘲讽、荒谬。
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33.《边城》中,翠翠、祖父、二老、大老……这样一些善良、美好的人,却得不到他们所期望的幸福,作者对这样的悲剧有怎样的感悟和情感反应?
①《边城》是沈从文“湘西世界”理想人生的集中代表,也体现了他的文学理想。②小说描写的理想生活不仅是一个浪漫温馨的爱情故事,而且是一个爱情悲剧。但作者对这一切似乎并不怎么悲伤。在作者看来,翠翠、祖父、大老、二老的命运是自然的安排,是人生常态。当地民风如此,生活如此。作者用诗化的抒情手法表现了这一生活。(6分)③作者一方面在思索“湘西世界”“常态”的同时,另一方面已预测到“湘西世界”无法挽回的历史命运。“白塔”的倒掉又重修,象征一个原始而古老的湘西的终结,和对重造湘西未来的渴望。
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34.关于《春之声》,下列说法正确的是()。
作品中的主体意识最为发达。 《春之声》是一首“春节序曲”,表明了作者对祖国“春天”的感知。 作品中崭新的内燃机车象征着转机。 作品中破烂寒伧的闷罐闷子车象征着生活。
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35.《春之声》中,作者安排了两条主线,分别是()。
北京的胡同 法兰克福 西北高原 德国汉堡
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36.“车站是乱得不能再乱,成千上万的人都在说话”,关于这句话的分析,下列陈述正确的是()。
对车站的人的心理指向也有所揭示。 描述了车站的气氛。 显示了车站的人的心态。 仅仅描写了一种状态,不蕴含作者的思想情绪。
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37.《故里三陈·陈四》中,表演“火烧向大人”需要的三个角色是()。
铁公鸡 贾大老爷 向大人 张嘉祥
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38.《陈四》中写到的迎会的主要方式有()。
站高肩 虎头牌 跳判 幡锣鼓音乐篷子
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39.关于“陈泥鳅”这个人物形象,下列陈述正确的是()。
被陈泥鳅从桥洞中捞起的是一具男尸。 陈泥鳅花钱散漫,不置产业,没有多少积蓄。 陈泥鳅好义,也好利。 陈泥鳅还资助陈五奶奶给孙子看病。
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40.汪曾祺写人物的小说除了《故里三陈》外,还有()。
《大淖记事》 《云致秋行状》 《岁寒三友》 《故乡人》
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41.《岁寒三友》是汪曾祺创作的小说,它描写了小人物在艰难处境中的相互搀扶的温情,其中的“三友“指()。
靳彝甫 陶虎臣 明海 王瘦吾
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42.关于《呼兰河传》,正确的说法有()。
是生活在现代都市的作者对乡村生活的回忆。 是一篇回忆体的小说。 是成年的作者对童年生活的回忆。 作者的叙述出入于成年与儿童的不同视角。
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43.属于萧红的作品是()。
《呼兰河传》 《小城三月》 《生死场》 《初吻》
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44.关于《纪实与虚构》,下列说法正确的是()。
它是一部自传体小说。 它是对作家创作经历的反省,也是对“写作”这一行为的思考与反省。 小说将写实与象征、纪实与虚构、经验与理性融于一体,呈现了古典主义的创作倾向。 是王安忆90年代后期创作的长篇小说。
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45.与《纪实与虚构》同一时期发表的自传体小说有()。
《私人生活》 《与往事干杯》 《爸爸爸》 《一个人的战争》
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46.《李有才板话》中写了十几个人物,它们分别属于()。
老槐树底派 李有才派 工作干部 阎恒元派
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47.《李有才板话》中,农民与地主的斗争焦点集中在()。
减租 改选村政权 阶级斗争 抢夺土地
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48.《李有才板话》中,被选为村长的三个候选人是()。
张得贵 马凤鸣 刘广聚 陈小元
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49.关于《李有才板话》,下列说法正确的是()。
《李有才板话》是赵树理20世纪50年代创作的描绘农村生活的小说。 小说运用了评书体的方式认识、体验农民日常生活的喜怒哀乐。 反映了农民与地主间的阶级斗争和共产党领导下的农村的巨大变化。 它以人道主义的视角和观念去挖掘农民内心深处的东西。
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50.老舍在《骆驼祥子》中,对祥子其“人”、其“车”的描写,比较正确的理解是()。
在第三人称的叙述中注入作者自己的“陶醉”之情。 对祥子其“人”的描写,可以说是青春、健康的赞歌。 对祥子其“车”的描写,可以说是劳动的赞歌。 语言充满了诗意。
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51.施蜇存的《梅雨之夕》体现了他的“心理分析小说”的特点,比较正确的分析是()。
作品呈现淡淡的诗意与惆怅之情。 心理分析非常细腻、深刻。 精细地写出“我”的精神的最微妙的变化,莫名的感觉,不由自主的行动背后隐秘的动机。 以精神分析学的现代心理分析方法,表现人物意识流动。
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52.《棋王》中,“我”给王一生讲了两个关于吃的故事,分别来自小说()。
《项链》 《邦斯舅舅》 《热爱生命》 《沉重的翅膀》
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53.关于《棋王》,下列陈述正确的是()。
它力求揭示出普通人的生活追求。 代表了阿城的美学追求。 是改革开放后伤痕文学的代表作。 刻画人物形象多用白描手法。
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54.《棋王》中,“何以解忧,唯有下棋”、“人要知足,顿顿饱就是福”反映了()的思想。
淡泊名利 积极乐观 逃避现实 知足常乐
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55.收入到张爱玲小说集《传奇》中的作品有()。
《金锁记》 《倾城之恋》 《花凋》 《沉香屑:第一香炉》
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56.“张爱玲热”有过两次,分别是()。
20世纪40年代 20世纪80年代 20世纪30年代 20世纪90年代
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57.“本来,一个女人上了男人的当,就该死;女人给当给男人上,那更是淫妇;如果一个女人想给当给男人上而失败了,反而上了人家的当,那是双料的淫恶,杀了她也还恶了刀。”关于这句话,比较合理的说法有()。
本句是《倾城之恋》中的白流苏,从香港回到上海家里时,作者的一段议论。 批评女主人公白流苏太傻。 本句是《倾城之恋》中的白流苏从上海来到香港浅水湾时,作者的一段议论。 议论精辟,反映了社会对女人的偏见,女人命运的悲惨。
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58.废名《桥》的主要人物有()。
琴子 纯 小林 细竹
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59.许三观去上海的途中,要在几个地方上岸卖血,这几个地方是()。
通元·大桥 松林·黄店 七星堡·长宁 林浦·百里
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60.关于《许三观卖血记》,下列陈述正确的是()。
小说整体上呈现有控制力的冷静、朴素的叙述风格。 小说对人物的对话和语言作了最大限度的实验。 形式上采取多种重复的方式。 许三观的卖血经历与中国的重要事件相连。
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61.关于《孕妇和牛》,下列陈述正确的是()。
小说抓住日常生活的一个瞬间进行刻画。 小说刻画了两个人物形象。 小说对文明的人类社会发出了质询。 它表现了铁凝温婉的情怀、清澈纯净的诗情。
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62.“是的,我也还记得我们同到城隍庙里去拔掉神像的胡子的时候,连日议论些改革中国的方法以至于打起来的时候。但我现在就这样了,敷敷衍衍,模模糊糊。”这句话表现了吕纬甫()。
曾是个决心改革中国的热血青年。 青年时曾反对封建专制,反对封建迷信。 现在仍一心要积极奋斗,但迫于社会压力,装作敷敷衍衍,模模糊糊。 后来由于找不到改革社会的出路,变得颓唐,不思进取了。
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63.有关鲁迅《铸剑》的解说,正确的选项有()。
《铸剑》取材于《列异传》、《搜神记》、《吴越春秋》、《赵绝书》 小说“复仇”主题鲁迅式的开掘与展开,是在复仇完成以后开始的。 小说中“剑”是小说主人公“黑的人”的精神象征。 《铸剑》选自历史小说集《故事新编》。
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64.吕纬甫讲的第一个无聊的事,符合原作的有关情节是()。
吕受母亲之命,为小兄弟迁葬。 掘开坆一看,棺木快烂尽了,尸首不见,只剩一点头发。 吕有一个小兄弟,三岁就死去了。 吕只好铺好被褥,用棉花裹了些弟弟身体所在地方的泥土包起来,装在新棺材里迁葬。
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65.二哥福海是《正红旗下》着重塑造的形象,对于这一形象比较正确的分析是()。
他聪明伶俐,为人正派,又十分能干。 但有时又有些世故,有些油滑,遇事犹豫徘徊。 是畸形社会、腐朽的八旗制造就的精神上的空虚者。 是一个正在醒悟和寻找出路的满族下层青年。
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66.关于废名《莫须有先生坐飞机以后》,比较正确的理解有()。
故事情节完整。 基本上是将这部小说当散文写的。 是抗战后写的长篇。 返璞归真,语言极为平易,可称无意为文。
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67.黑色人要用眉间尺的头与剑去复仇,比较正确的理解应该是()。
要向敌人复仇,应先向自身复仇,与旧的自我决裂。 无力战胜强大于己的敌人,只能与敌人同归于尽。 骗取王的信任,表明自己已杀了王的敌对者。 黑色人骗取眉间尺的信任,为自己复仇。
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68.《边城》中,大老向翠翠家求婚走的是()。
山路 马路 车路 水路
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69.“但另一件事,属于自己不关祖父的,却使翠翠沉默了一个夜晚”。这“另一件事”是指()。
大老托媒人求婚 大老夜里唱歌求爱 二老夜里唱歌求爱 因得到二老帮助,使翠翠情窦初开
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70.《边城》中翠翠与二老第一次相识是在()。
翠翠家 二老家吊楼 渡船上 翠翠13岁时的端午节
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71.小说《春之声》由形似散乱的时空碎片组成,表现了王蒙“没有痕迹的行云流水似的结构”,其中收拢碎片的主题表现为()。
岳之峰的种种心理联想。 岳之峰乘坐的闷罐子车。 主人公岳之峰不断跳跃的思绪。 岳之峰对于祖国的美好的期盼。
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72.《春之声》中的主人公岳之峰回家乡的原因是()。
父亲摘掉了地主的帽子。 家乡发生了巨大的变化。 思乡心切,渴望见到父亲。 父亲病危,家人急速劝归。
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73.《春之声》中的主人公岳之峰回家乡的情绪变化是()。
由高到低 起伏不定 由低到高 平稳无变化
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74.关于王一生这个人物形象,下列陈述不正确的是()。
他代表了平凡而坚实的社会生活的主体。 酷爱吃和下棋。 出生寒苦,与妹妹相依为命。 身材宽厚,眼睛深陷下去。
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75.“若对手盛,则以柔化之。可要在化的同时,造成克势。柔不是弱,是容,是收,是含。含而化之,让对手入你的势。这势要你造,需无为而无不为”这段谈棋的话反映了()家的思想。
道 法 佛 儒
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76.《春之声》存在着两种空间形式的对比,一种是狭窄而拥挤的现实空间,另一种是()。
主观空间 想象空间 自由空间 心理空间
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77.《春之声》是王蒙的代表作,是一部关于()的小说。
爱情 现实印象 历史记忆与反思 军旅生活
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78.王蒙在《春之声》中刻画了一个从国外回来的物理学家,对他的描述错误的是()。
岳之峰曾在火车上联想到法兰克福的孩子们,因为他曾在法国留学。 岳之峰已经十余年没有回故乡了。 在拥挤的车厢中,岳之峰给一个包头巾的抱孩子的妇女让座。 岳之峰在80年代初,踏上了回故乡的闷罐子车。
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79.()是《故里三陈》中用白描手法刻画的男性产科医生。
陈泥鳅 陈四 陈奂生 陈小手
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80.《故里三陈·陈四》中,人们最感兴趣的娱乐活动是()。
听书 迎会 看戏 赛龙舟
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81.《故里三陈》中,受到陈泥鳅扶危救困的人是()。
陈五奶奶 团长 向大人 陈四
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82.“老一辈正在一个又一个的走向河的那边。咚咚咚、噔噔噔、嘭嘭嘭,是在过桥了吗?连接着过去和未来,中国和外国,城市和乡村,此岸和彼岸的桥啊!”这一段话出自()。
《棋王》 《孕妇和牛》 《春之声》 《与往事干杯 》
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83.关于《故里三陈》的情节描述,正确的是()。
陈小手在医治好联军团长的太太后,被团长一枪打下马。 《陈四》中,迎会结束后接下来的活动便是踩高跷。 陈泥鳅在捞出通湖桥洞里的男尸后,径直走进了陈五奶奶家里。 陈四因为喝酒误了三垛的表演,从此不再踩高跷。
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84.都属于萧红作品的一组是()。
《呼兰河传》《生死场》《早春》《小城三月》 《呼兰河传》《生死场》《混沌》《后花园》 《呼兰河传》《生死场》《初吻》《后花园》 《呼兰河传》《生死场》《小城三月》《后花园》
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85.下列作品中,故事性最弱(几乎没有故事)的一部小说是()。
《孕妇与牛》 《纪实与虚构》 《许三观卖血记》 《无处告别》
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86.下列作家中()的小说被称为“诗化风情小说”。
林白 谌容 汪曾祺 刘心武
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87.王安忆称为“虚构自己”的小说是()。
《小鲍庄》 《长恨歌》 《纪实与虚构》 《本次列车终点》
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88.下列作品组合正确的一组是()。
王蒙《春之声》、余华《活着》、王安忆《大浴女》、铁凝《孕妇和牛》 王蒙《春之声》、 汪曾祺《岁寒三友》、 王安忆《纪实与虚构》、 阿城《树王》 王蒙《组织部新来的年轻人》、汪曾祺《小鲍庄》、阿城《棋王》、赵树理《李有才板话》 余华《许三观卖血记》、王安忆《纪实与虚构》、铁凝《一个人的战争》、陈染《无处告别》
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89.祥子为攒够买第一辆洋车的钱,用了整整()年的时间。
五年 三年 一年 二年
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90.1961年,老舍创作自传体小说()。
《四世同堂》 《老张的哲学》 《正红旗下》 《我这一辈子》
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91.老舍被人称为()小说的鼻祖。
京派 海派 京味 北京市民诗人
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92.《骆驼祥子》中祥子从营盘逃出,牵回三只骆驼,卖了()元。
100元 35元 50元 300元
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93.都属于老舍创作的小说的一项是()。
《正红旗下》、《龙须沟》、《月牙儿》、《四世同堂》 《二马》、《猫城记》、《我这一辈子》、《四世同堂》 《老张的哲学》、《猫城记》、《结婚》、《断魂栓》 《赵子日》、《骆驼祥子》、《断魂枪》、《茶馆》
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94.施蜇存被某些研究者列为中国第一个现代主义小说流派()的重要成员。
新感觉派 鸳鸯蝴蝶派 新月派 海派
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95.《梅雨之夕》中,“我”遇到的那避雨的姑娘说她自己是()。
苏州人,姓刘 “我”的大学同学 上海人,姓刘 “我”的初恋情人
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96.《梅雨之夕》中写雨中少女的美丽表现在()。
容颜底姣好,风仪的温雅,肢体底停匀,谈吐底不俗。 五官秀气,皮肤雪白,风度高雅,大家闺秀。 容颜底姣好,肢体底停匀。 风仪的温雅,谈吐的不俗。
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97.《梅雨之夕》中的“我”在梅雨天气里喜欢打伞的原因之一是()。
穿雨衣不便观景 雨衣比伞价格貴 用暂时安逸的心境看都市雨景 怕雨衣滴水湿了鞋
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98.下列人物中,不属于《棋王》的是()。
“我” 脚卵 小福 拾破烂的老头
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99.棋王王一生在“车轮大战”中,最终的比赛结果是()。
赢了老者 中途退出 输给老者 与老者握手言和
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100.《李有才板话》中描写了两个乡村干部,一个是章工作员,另一个是被称为“吃烙饼干部”的人()。
闫恒元 刘广聚 阎喜富 张得贵
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101.张爱玲作品中,主题挖掘及艺术创造最深刻最丰富的一部是()。
《倾城之恋》 《红玫瑰白玫瑰》 《金锁记》 《沉香屑:第一香炉》
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102.下列人物群中,均属于《李有才板话》的是()。
阎恒元、张得贵、阎喜富、小明、菊儿 刘广聚、陈 四、小 保、老秦、小福 阎恒元、李有才、阎家祥、老秦、小元 小 保 、阎家祥、老秦、阎喜富、脚卵
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103.“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象,表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻。然而流苏还是有点怅惘。”流苏怅惘的原因是()。
流苏的娘家人不高兴。 她与柳原的婚姻是一个苍凉的故事。 流苏不愿嫁给柳原。 她与柳原的婚礼太草率。
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104.流苏沉思了半晌,不由的恼了起来道:“你干脆说不结婚,不就完了!还得绕着大弯子!什么做不了主?连我这样守旧的人家,也还说‘初嫁从亲,再嫁从身’哩!你这样无拘无束的人,你自己不能做主,谁替你做主?”这段话是表明()。
柳原不想与流苏结婚,只把她当作情人。 流苏不愿与柳原结婚。 柳原本想与流苏结婚,但做不了主。 他们之间没有爱情,谁也不想结婚。
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105.张爱玲的《倾城之恋》收入在她的小说集()。
《都市传奇》 《爱情传奇》 《女性传奇》 《传奇》
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106.《倾城之恋》成书于()。
50年代 40年代 30年代 20年代
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107.“炸死了你,我的故事就该完了。炸死了我,你的故事还长着呢!”说这番话的人是《倾城之恋》中的()。
流苏 徐太太 萨黑荑妮 柳原
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108.《李有才板话》中被称为“抱粗腿、借势头、拜认恒元干老头。大小事,强出头,说起话来歪着头。”的是()。
阎喜富 阎恒元 刘广聚 阎家祥
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109.“比起外界的力量,我们人是多么小,多么小!可是我们偏要说:‘我永远和你在一起;我们一生一世都别离开。’——好像我们自己做得了主似的!”说这番话的人是《倾城之恋》中的()。
流苏 作者议论 徐太太 柳原
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110.都属于张爱玲的作品的一项是()。
《金锁记》、《红玫瑰白玫瑰》、《结婚十年》 《金锁记》、《倾城之恋》、《歧途佳人》 《金锁记》、《红玫瑰白玫瑰》、《倾城之恋》 《金锁记》、《倾城之恋》、《蛾》
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111.《李有才板话》中刻画了许多老槐树底的“小辈”人物,下列描述错误的是()。
小福性格过于腼腆。 小元性格外露,头脑从敏,但缺乏斗争经验。 小顺思想不够敏锐。 小保人太好、个性太直。
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112.《莫须有先生坐飞机以后·莫须有先生动手著论》中两个小孩子是()。
纯和细竹 小林和琴子 细竹和琴子 纯和慈
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113.废名小说《菱荡》几乎没有故事,一切依赖()组织。
意识流 情节 人物 情境
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114.“陈聋子”是废名早期短篇小说()中的人物。
《竹林的故事》 《桥》 《莫须有先生传》 《菱荡》
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115.()是废名在抗战后写的长篇,此时作者已宣称不写小说,碍于约稿而写。
《桥》 《莫须有先生传》 《河上柳》 《莫须有先生坐飞机以后》
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116.下面废名的作品中,与《桥》在语言上几乎完全相反的,用可以称为放肆的文字进行叙述的长篇小说是()。
《莫须有先生传》 《浣衣母》 《竹林的故事》 《纺纸记》
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117.废名被认为是()的鼻祖。
京派 新月派 京味 海派
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118.莫言在《透明的红萝卜》中所传达的一种情感是()。
悟 恨 愁 爱
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119.《透明的红萝卜》中屡次对黑孩进行体罚虐待的是()。
小铁匠 老铁匠 小石匠 菊子
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120.《透明的红萝卜》中,悄悄离开工地的人是()。
小铁匠 小石匠 老铁匠 黑孩
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121.《透明的胡萝卜》创作于1985年,是一部反映农村生活的作品,它描写的生活发生在()。
九十年代 战争年代 文革时期 改革开放初期
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122.关于黑孩这个人物形象,下列分析错误的是()。
黑孩从小缺少家庭温暖,沉默寡言,吃苦耐劳。 黑孩常常受到菊子姑娘和小石匠的帮助和关心。 由于在野地里偷萝卜,他受到了队长和老头的折磨。 透明的红萝卜在黑孩眼中是野性和圣洁的象征,作者借助这一意象表现了黑孩在苦难中追求美好生活的愿望。
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123.关于《许三观卖血记》的情节,表述正确的是()。
许三观过生日时,他拿出所有积蓄做了爆炒猪肝给孩子们吃。 在大跃进时期,许三观一家一直在丝厂食堂吃饭。 为了渡过水灾和荒年的困苦时期,许三观一家以多睡觉,少活动的方式战胜饥饿。 许三观的儿子一乐闯了祸,他因此踏上了去上海借钱的路。
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124.下列小说,均属于余华创作的是()。
《许三观卖血记》、《小鲍庄》、《褐色鸟群》 《许三观卖血记》、《活着》、《我没有自己的名字》 《许三观卖血记》、《一个人的战争》、《褐色鸟群》 《许三观卖血记》、《活着》、《褐色鸟群》
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125.下列人物群,都属于《透明的红萝卜》的是()。
菊子、小石匠、小铁匠、老铁匠、脚卵 菊子、黑孩、王一生、老铁匠、小元 菊子、老铁匠、黑孩、刘太阳、一乐 菊子、小铁匠、黑孩、刘太阳、队长
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126.下面鲁迅小说中的人物,都是《在酒楼上》的一组是()。
吕纬甫 “我” 顺姑 尺儿 长庚 长富 吕纬甫 “我” 长富 长庚 阿顺 阿昭 吕纬甫 “我” 阿顺 阿发 老发奶奶 吕纬甫 “我” 长富 干瘪脸的少年 黑的人
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127.黑色人要替眉间尺报杀父之仇,要眉间尺的两件东西是()。
眉间尺的雌剑和头 眉间尺的青剑和青衣 眉间尺的雄剑和头 眉间尺的雌剑和青衣
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128.《正红旗下》中,“他请安最好看,坐着好看,走道儿好看,骑马好看,随便给孩子们摆个金鸡独立,或骑马蹲档式就特别好看。”这个人是()。
大哥 二哥福海 大姐夫 大舅
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129.《正红旗下》中,“虽是武职,四品顶戴的佐领,却不大爱谈怎么带兵与打仗”的人物是()。
大姐的公公 大姐夫 “我”的大舅 “我”的二舅
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130.“这里面有一位金融界的大亨,又有一位工业界的巨头;这小客厅就是中国社会的缩影”。这里“工业界的巨头”是指()。
吴荪甫 朱呤秋 赵伯韬 杜竹斋
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131.都属于《子夜》中的人物的一组是()。
吴荪甫、吴老太爷、杜竹斋、林佩瑶、徐素丽、朱吟秋 吴荪甫、赵伯韬、范博文、李玉亭、张素素、屠维岳 吴荪甫、赵伯韬、周仲伟、林佩珊、李文亭、冯云卿 吴荪甫、赵伯韬、吴老太爷、陆匡时、雷参谋长、杜学诗
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132.分析《边城》的艺术特色。
《边城》是一部把湘西风土人情、自然景物和人事命运融为一体的抒情小说。在作品中,作者描写了湘西优美的山水风光、淳朴的风土人情,为读者创造了一个纯美的文学世界,并以这一世界与都市社会的丑恶相对照,用这种牧歌情调的湘西人生形式,来批判现代都市文明的弊端。沈从文小说不重情节与人物,强调的是自然景物的描写和风俗人情的协调与融合,作者总是用水一般流动的笔致,在诗一般的意境中来展开小说的叙述,有着浓厚的地域色彩和民族韵味。《边城》的语言明净质朴、蕴藉自然,是一种散文诗一般的抒情语言。沈从文追求一种有真意、去伪饰、具个性单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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133.试分析《春之声》的艺术手法。
《春之声》在艺术手法上的大胆创新,表现在采用意识流手法,以主人公岳之峰为中心点,以大量感官印象引发自由联想,以人物的意识流动为结构线索,形成“放射性”布局结构,多线条、多层面、多视角地在过去、今天、未来之间来回转换,从而大大拓展了现实空间,加快了心理流程的速度,扩展了小说的容量,同时与五光十色、变化频仍的现实生活保持和谐。如作品写岳之峰听见人们在抱怨车厢的拥挤时,产生的一系列自由联想:连自行车都没路的过去;莱茵河高速公路两旁的景色;法兰克福的孩子和花朵;西北故乡的丁香、柳哨、黄鹂、野菜、野兔、小生灵;革命单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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134.试分析《故里三陈》。
《故里三陈》由三个独立的短篇构成,每一篇写一位有特殊技能的故乡人物。《陈小手》写的是一个妇科医生的高超医道和传奇遭遇;《陈四》写的是故乡迎神赛会的风俗和和陈四的绝技与遭遇;《陈泥鳅》写的是一个水手豪侠助人的故事。这三篇小说都是写人的,但在人物塑造上采用的是一种十分独特的手法,小说并没有关于人物性格、心理的直接描写,更没有刻意设计情节和矛盾冲突来加强人物描写的传奇性。而是通过对故乡习俗的艺术表现中来挖掘平民生活中的人情美,通过普通人平凡又不平凡的命运、遭遇和事迹来演绎作家深沉的人生况味。他说:“我有一个很朴单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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135.“一股热乎乎的东西在孕妇的心里涌现,弥漫着她的心房。她很想把这突然的热乎乎说给什么人听,她很想对人形容一下她心中这突然的发热,她永远也形容不出,心中的这一股情绪就叫做感动。黑——呀!孕妇只在黑暗中小声儿嘟囔着,声音有点儿颤,宛若幸福的呓语。”———铁凝《孕妇和牛》试析孕妇为什么会感动?
①孕妇完成了对石碑上的字的摹写,实现了生命的一次跨越。②孕妇感动是因为胜利的喜悦,这种喜悦带给她自豪,也带给她感动。③学生理解到位,分析独到,言之成理。
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136.三乐说:“我想吃肉。”“三乐想吃肉,”许三观说,“我就给三乐做一个红烧肉。肉,有肥有瘦,红烧肉的话,最好是肥瘦各一半,而且还要带上肉皮,我先把肉切成一片一片,有手指那么粗,半个手掌那么大,我给三乐切三片……”三乐说:“爹,给我切四片肉。”“我给三乐切四片肉……”三乐又说:“爹,给我切五片肉。”许三观说:“你最多只能吃四片………………二乐说:“我也要吃红烧肉,我要吃五片。”“好,我现在给二乐切上五片肉,肥瘦各一半,放到水里煮一煮,煮熟了拿出来晾干,再放到……”二乐说:“爹,一乐和三乐在吞口水。”“一乐,”许单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
①采用人物对白的方式完成了小说的叙事。②对话和语言在形式上采取了多种重复的方式,例如给三个孩子炒同一道菜,表现了情节的重复。③强调对话,重复使用相同语句,呈现出一种有控制力的冷静、朴素的叙事风格。④简单的重复叙事,显示了作者惊人的叙事能力和语言天赋,起到了令人震惊的艺术效果。⑤结合具体内容分析。
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137.“坐在那里,他不忙了。眼前的一切都是熟习的,可爱的,就是坐着死去,他仿佛也很乐意。歇了老大半天,他到桥头吃了碗老豆腐:醋,酱油,花椒油,韭菜末,被热的雪白的豆腐一烫,发出点顶香美的味儿,香得使祥子要闭住气;捧着碗,看着那深绿的韮菜末儿,他的手不住的哆嗦。吃了一口,豆腐把身里烫开一条路;他自己下手又加了两小勺辣椒油。一碗吃完,他的汗已湿透了裤腰。半闭着眼,把碗递出去:“再来一碗!”站起来,他觉出他又像个人了。太阳还在西边的最低处,河水被晚霞照得有些微红,他痛快得要喊叫出来。摸了摸脸上那块平滑的疤,摸了摸袋中单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
①写祥子爱北平,实质是作者爱北平。作者用诗化的语言,抒发了这一情感。②结合具体语句说明作者对北京市民日常生活、心理的深刻体察,传神的细节描写。
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138.试分析施蛰存的“心理分析小说”的特点。
施蛰存,三十年代现代主义小说流派―――新感觉派的重要作家,其主要作品有:小说集《上元灯》、《将军的头》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍珠》等,施蛰存的小说热衷于用弗洛依德的精神分析学的眼光,观察人物的深层心理,尤其是性心理。多表现大都市人物在两性吸引中的苦闷情绪和朝秦暮楚的生活方式,揭示大都市生活的急迫节奏对人物的冲击。《梅雨之夕》表现的是在中外文化冲击中的人们梦魇般的心理压力和精神痛苦。小说描写“我”从公司下班,在梅雨天气中徒步回家。在店铺屋檐下避雨时,邂逅一个没有带雨伞的美丽少女。“我”为她的姿单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
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139.“从浅水湾饭店过去一截子路,空中飞跨着一座桥梁,桥那边是山,桥这边是一堵灰砖砌成的墙壁,拦住了这边的山。柳原靠在墙上,流苏也就靠在墙上,一眼看上去,那堵墙极高极高,望不见。墙是冷而粗糙,死的颜色。她的脸,托在墙上,反衬着,也变了样——红嘴唇,水眼睛,有血,有肉,有思想的一张脸。柳原看着她道:‘这堵墙,不知为什么使我想起地老天荒那一类的话。……有一天,我们的文明整个的毁掉了,什么都完了——烧完了,炸完了,坍完了,也许还剩下这堵墙。流苏,如果我们那时候在这墙根底下遇见了……流苏,也许你会对我有一点真心,也许我单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的历史沧桑感。
①灰墙是中国历史的象征,是“千年如一日”的死寂的白公馆的突然间延伸;那也是文明的废墟。②灰墙“托”着流苏的面孔,形成了历史、文明与女人的并置;而这一象征也构成了张爱玲叙事体中一道几乎难于辨别的纹饰般的裂隙灰墙之下,那张“红嘴唇”、“水眼睛”的面孔,是废墟上的生,是时间、历史、文明坍塌之后的幸存与逃脱。③范柳原的话,体现了张爱玲心爱的主题。
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140.《许三观卖血记》中,人物的对话和语言不仅是交代叙事背景、故事情境、和结构转换的主要载体,而且在形式上采取了多种重复的方式,试举例说明,并分析其效果。
①文章中多次出现对话性的重复,如“许三观说”、“许三观对许玉兰说”等,在小说结构和节奏上造成了复沓的效果,以第三人称的角度客观记叙,显示了冷静、朴素的语言风格。②文章中的核心内容--卖血,也是多次重复,如第28章中就出现了许三观三次卖血的行为。作者这样安排,是在揭示:许三观在卖血的同时,不断丧失某种东西。通过内容的重复将生存悲凉与残酷揭示得一览无余。
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141.……就在靠窗的一张桌旁坐下了。楼上“空空如也”,任我拣得最好的座位:可以眺望楼下的废园。这园大概是不属于酒家的,我先前也曾眺望过许多回,有时也在雪天里。但现在从惯于北方的眼睛看来,却很值得惊异了:几株老梅竟斗雪开着满树的蘩花。仿佛毫不以深冬为意;倒塌的亭子边还有一株山茶树,从暗缘的密叶里显出十几朵红花来,赫赫的在雪中明得如火,愤怒而且傲慢,如蔑视游人的甘心于远行。我这时不忽地想到这里积雪的滋润,著物不去,晶莹有光,不比朔雪的粉一般干,大风一吹,便飞得满空如烟雾。……———鲁迅《在酒楼上》谈谈关于“老梅”、单刀会》中则借关羽之口传达了一种正统的历史观和深沉的
①巧妙地运用了拟人、比喻修辞手法,生动形象地表现了老梅、山茶花不畏风雪严寒,斗志昂扬、志向坚定。②表现了充满“情旧的心绪”的我,对故乡老梅、山茶花异常敏感。(或:对“懒散和怀旧”的“我”增添了某种激情。)③是“我”高洁的情怀,坚贞不屈意志的象征性写照。(或:本段景物描写,融情入景,含蓄地展示了“我”的情感世界,有力地深化了小说主题。)注:上述②③两知识点,学生可赞同其一。如有其他观点,言之有理,也适当给分。
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142.“此时指挥交通的灯光换了绿色,吴老太爷的车子便又向前进。冲开了各色各样车辆的海,冲开了红红绿绿的耀着肉光的男人女人的海,向前进!机械的骚音,汽车的臭屁,和女人身上的香气,霓虹电管的赤光,——一切梦魇似的都市的精怪,毫无怜悯地压到吴老太爷朽弱的心灵上,直到他只有目眩,只有耳鸣,只有头晕……吴老太爷脸色像纸一般白,嘴唇上满布着白沫,头颅歪垂着。黄绫套子的《太上感应篇》啪的一声落在地下。……———茅盾《子夜》细读上面语段,简析它的象征意义。
①表明上海已是现代化都市,是外资侵入、洋化了的商业经济城市。②吴老太爷忍受不了五光十色的景象、喧嚣嘈杂的场面的刺激,忍受不了现代都市文明的刺激,患脑溢血猝死,暗示封建阶级的衰朽和溃灭。(或:吴老太爷虽死,只能说明封建阶级衰朽,不能说溃灭,也有道理。)
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143.鲁迅《影的告别》中,“影”就是要告别黑暗,投向光明。
对 错
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144.鲁迅《铸剑》来源于古代小说《干将莫邪》。
对 错
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145.闻一多《发现》每两句一韵,体现了闻一多诗歌“建筑美”的追求。
对 错
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146.沈从文《烛虚》体现了“抽象抒情”的特征。
对 错
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147.《女吊》的复仇意义,不在于“女吊”自身,而在于现实世界中人们对“吊神”的态度体现出民间复仇的传统。
对 错
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148.何其芳《预言》其实记录了一个梦。
对 错
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149.戴望舒《乐园鸟》每节一问,其实是自问。
对 错
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150.张爱玲的《倾城之恋》中,范柳原和白流苏从一开始就是真心相爱,互相吸引的,但是因为个性的问题,才反复磨合,争争斗斗。
对 错
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151.沈从文《边城》情节淡化,着意刻画情境,这是沈从文最大的风格特征。
对 错
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152.周作人《金鱼》中表面上写金鱼,其实另有所指。
对 错
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153.废名《桥》的体裁是短篇小说。
对 错
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154.曹禺《北京人》中的曾思懿、曾文清是夫妻关系。
对 错
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155.鲁迅《女吊》的主题是复仇。
对 错
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156.周作人《水里的东西》的写作意图在于突出自己对于水的情分。
对 错
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157.“可爱的灵魂都是倔强的独语者。”此话出自何其芳《独语》。
对 错
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158.吴老太爷死在(   )。
路上 雪铁龙汽车里 小火轮上 吴宅
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159.这里面有一位金融界的大亨,又有一位工业界的巨头;——这小客厅就是中国社会的缩影。”说这话的是《子夜》中的(   )。
杜学诗 范博文 李玉亭 张素素
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160.“1933年在将来的中国文学史上,没有疑问的要记录《子夜》的出版。”这句话是(   )对《子夜》的高度评价。
鲁迅 瞿秋白 胡适 郭沬若
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161.《正红旗下》中,大姐夫跟大姐讨论:“福海二哥真有先见之明,我看咱们也得想个法”。后来大姐夫(   )。
当鸽贩子 参与变法 加入白莲教 学徒
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162.《正红旗下》中,“不会骑马的骁骑校”是(   )。
福海二哥 大姐的公公 大舅 大姐夫
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163.《在酒楼上》中的吕纬甫以教书谋生的城市是(   )。
济南 北京 S城 太原
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164.《铸剑》中眉间尺的父亲留给他的剑是(   )。
雌剑 雄剑 宝剑 双剑
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165.周作人说“这是最富鲁迅气氛的小说”是指(   )。
《阿Q正传》 《铸剑》 《在酒楼上》 《狂人日记》
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166.《在酒楼上》选自鲁迅的小说集(   )。
《彷徨》 《呐喊》 《故事新编》 《朝花夕拾》
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167.《孤独者》的主人公是(   )。
魏连殳 涓生 “我” 宴之敖
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168.“扭住了眉间尺的衣领,不肯放手,说被他压坏了贵重的丹田”的人是(   )。
一个画衣的胖子 武士 黑色人 干瘪脸的少年
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169.《铸剑》中的眉间尺对老鼠忽憎忽怜,说明他的性情(   )。
胆怯 大度 优柔 刚愎
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170.《许三观卖血记》中,“他要一路卖着血去上海”其目的是(   )。
买粮 仅仅为了体验卖血 结婚 他的儿子一乐治病
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171.七公公是下列作品(   )中的人物。
《纪实与虚构》 《透明的红萝卜》 《许三观卖血记》 《棋王》
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172.《透明的红萝卜》中,小石匠与小铁匠的争斗中,(   )被打瞎了一只眼。
菊子 黑孩 小石匠 小铁匠
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173.关于《子夜》,比较正确的说法有(   )。
它包容着都市金融市场的搏斗。 是描写20世纪30年代中国社会生活的长篇小说。 它包容着农村和城市的革命运动。 它包容着工业上的风波。
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174.有关《铸剑》正确的说法有(   )。
有两个高潮,前一个高潮是“铸剑开炉”。 有两个高潮,前一个高潮是“三头相搏”。 有两种调子:主客问答,抑客扬主;主人的崇高,客人的荒谬。 有两种调子:悲壮与嘲讽,崇高与荒谬。
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175.关于《正红旗下》,正确的说法有(   )。
全书共十一章,有序幕,有尾声。 以满族人生活为题材。 是老舍的最后一部小说 是老舍的自传体小说。
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176.《正红旗下》里写得最为传神的人物是二哥福海,小说里有两处突出的场面描写是(   )。
洗三 请安 加入白莲教 当油漆匠
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177.吕纬甫讲的第二个无聊的事,符合原作的有关情节是(   )。
到了阿顺家,阿顺却已死去了。 吕纬甫受母亲的委托,为报答阿顺的荞麦粉,为阿顺买了一朵剪绒花。 只好将剪绒花送给了阿昭。 到了阿顺家,阿顺却已出嫁了。
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178.收在《彷徨》的,与《在酒楼上》同时期的关于知识分子题材的小说有(   )。
《孤独者》 《离婚》 《孔乙己》 《伤逝》
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179.关于《孕妇和牛》,下列表述正确的是(   )。
孕妇用了很大的力气将石碑上的十七个大字描了下来。 它讲述了一个生命的故事。 孕妇不认识字,但渴望认识字。 孕妇和牛都怀有身孕。
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180.《孕妇和牛》中,“字是一种多么可爱的东西啊”,这里的“字”(   )。
表现了孕妇细微的心理。 说明孕妇已经识字了,所以发出了感慨。 象征着现代的文明。 展示了人类的渴望。
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181.下列作品属于铁凝创作的小说有(   )。
《玫瑰门》 《孕妇和牛》 《恋爱的季节》 《玉卿嫂》
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182.周作人最欣赏废名作品的(   )。
禅趣 理趣 涩味 京味
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专注于辅导国开电大、继续教育8年有余,欢迎合作共赢。